第632章  连锁反应和歌剧《茶花女》在法国的流行

    由于马克思提出的建立一个国际工人协会的提议具体商讨起来非常复杂，因此这一次米哈伊尔跟马克思、恩格斯两人聊了许久许久，既聊接下来可能会爆发的经济危机，一些经济学问题，同时还简单商议了一下国际工人协会的整体架构。

    总得来说，虽然马克思和恩格斯很希望1857年的经济危机能够演变为无产阶级革命，但这次经济危机显然没有他们两人想的那么严重。

    尽管如此，接下来的这一危机依然产生了革命的后果，不过这些后果只是表现为王朝的兴替而已。主要表现为义大利王国和德意志帝国相继形成，而法兰西帝国则是从世界舞台上消失得无影无踪。

    这些变革的发生是由于双重的原因，一个原因是资产阶级在自己的革命战斗中从来未曾亲自出马作过战，另一个原因是自从1848年革命以来，即使有无产阶级的帮助，他们也没有兴趣再来进行斗争了。在这一革命中，而且正是在巴黎的六月战斗中，工人拒绝像过去那样为了资产阶级的利益给他们做炮灰，而是要求至少分享一部分他们用自己的鲜血和骸骨所争得的胜利果实。

    因此，资产阶级还在革命的年代里，就已经不再想依靠已经变得多疑而不可靠的无产阶级的帮助，而是想借助于另一种力量，来为自己火中取栗了。在德意志和义大利情况就是这样的，因为在这两个地方，首先需要的还是建立民族国家，这是资本主义生产力顺利发展的必要条件。

    最好的办法就是把全国的统治权交给某一个王公，而作为交换条件，这个王公应当保证给予资产阶级以自由活动的场所。当然，这样一来，资产阶级就不得不抛掉自己的那些政治理想，而安于仅仅用赤裸裸的利润来满足自己，因为他们要想取得统治者的帮助，就

    得服从他们的统治。

    于是还在革命的年代里，资产阶级就已经设法向一些最反动的小国讨好了。在义大利，撒丁王国就是这样的国家；在这个「军事的耶稣会的」小国里，正像一位德意志诗人所诅咒的那样，「士兵和神甫们吸干了人民的骨髓」。在德意志，资产阶级则向处于易北河东岸容克地主的残暴压迫下的普鲁士王国讨好。

    在开头的时候，这些阴谋无论在义大利还是在德意志都没有达到目的。撒丁的国王查理一阿尔伯特尽管自称是「义大利之剑」，但他还是被奥地利的军队击溃并死在国外。在普鲁士，弗里德里希一威廉四世拒绝了德意志资产阶级献给他的那顶德意志帝国的皇冠，把它看成是一个实际上毫无价值的泥做的发箍。  

    正是由于德意志资产阶级的软弱，德国后面才没有通过革命来消灭封建贵族，而是走上了一条自上而下的独特的「普鲁士道路」，后面普鲁士的容克贵族虽然逐渐「资产阶级化」，但同样保持著自身的政治统治权。

    德意志的资产阶级则是满足于经济上的成功，在政治上向容克贵族妥协，力图挤进贵族行列。

    德意志是这样的情况，而义大利的统一，在很大程度上也要感谢1857年美国经济危机的发生。

    1857年的商业危机使法国的工业陷于瘫痪，而法国政府所采取的各项措施，反而使灾难有了旷日持久的性质，以致法国商业在许多年间一直处于停滞状态。这种情况引起了法国资产阶级和无产阶级的反抗情绪。而且就是政变的真正支柱农民也开始抱怨起来了。

    1857一1859年间谷物价格的暴跌使得农民抱怨说，由于谷物的价格这样低而租税又这样重，人们在法国将无法务农了。

    法国的这种国内情况促使拿破仑三世不得不用外交手段来恢复自己的威信。

    撒丁的实际领导人首相加富尔便想利用拿破仑三世的这种处境，他极力讨好拿破仑三世，但是由于外交手段起不了什么作用，所以他的进展十分缓慢，再加上拿破仑三世那种拖延不决的性格也阻碍了任何迅速的解决。

    在这种情况下，义大利的行动党果断行动起来。1858年1月14日，奥尔辛尼和他的同谋者在巴黎向著拿破仑三世的马车抛了几个手榴弹，手榴弹的七十六个碎片打穿了马车，然而马车里的人却没有受伤。

    而奥尔辛尼从狱中写给拿破仑三世的信再度使他感到害怕。奥尔辛尼在信中说：「不要忘记，义大利一天不独立，欧洲的安定和你自己的安宁就只不过是幻想。」

    这样的经历无疑使拿破仑三世想起了过去加入烧炭党的经历，他知道他们的报复不是开玩笑，这次刺杀行动反而在很大程度上促使了拿破仑三世下定决心帮助义大利完成统一。

    如果米哈伊尔接下来在法国多待一段时间，大概就能亲眼目睹义大利的「行动党」刺杀拿破仑三世的这场大戏。

    从某种程度上来说，这个情报其实有著不小的价值。

    米哈伊尔既可以提醒拿破仑三世一句「小心来自义大利的刺杀」，卖拿破仑三世一个人情，亦或者就是逗逗拿破仑三世，提前来上一句「我观你面相，接下来恐怕是有血光之灾了————」

    只能说，连锁反应的能量异常强大，尽管1857的经济危机是在美国爆发，但它引起的一系列连锁反应反而是使欧洲的政治格局发生了深刻的变化。

    等到德意志完成统一，那距离法兰西帝国消失也就不远了。

    而欧洲工人运动的形势也在这期间发生了深刻的变化，米哈伊尔在这一点同马克思和恩格斯聊了许多。

    总的来说，1848年欧洲大革命既是革命的高潮，同时也是欧洲工人运动的高潮，只不过各国革命的失败直接招致了各国反动势力的全面反扑，工人运动失去了合法的活动空间，各国政府从组织上摧毁了工人运动的公开阵地。

    除此之外，最根本的原因还是在1848年之后，资本主义并未崩溃，反而进入了长期的经济繁荣期，经济发展在一定程度上改善了部分工人的处境，但与此同时也产生了更多的矛盾。

    所谓的「第一国际」正是在这一时期成立。

    按照原本的历史，直接推动第一国际成立的还是波兰的1863年起义。

    这让工人联合会伦敦理事会召开群众大会，抗议沙皇俄国镇压波兰起义，声援波兰人民正义斗争。会上英国工联领袖奥哲尔受筹委会委托起草了《英国工人致法国工人》的呼

    吁书，号召两国工人加强团结，共同战斗。

    随后英国工联在伦敦圣马丁堂召开群众大会，欢迎为响应呼吁书而来访的法国工人代表团。出席大会的还有德国、义大利、波兰、爱尔兰的工人代表以及一些资产阶级民主人士。大会根据英法工人代表的提议，决定建立一个国际性的工人协会。

    不过现在的话，米哈伊尔觉得稍微提前一点也不是不行——

    毕竟严格来说，米哈伊尔虽然跟各国的工人群体联系不多，但他的工厂确实已经开到了各国，而米哈伊尔在各国开办的这些工厂虽然经常收到本地许多工厂老板的诋毁，但在各国工人群体的心中，米哈伊尔的公司和他本人确实有种莫名的威望和号召力————

    但想要办成这件事情显然也需要漫长的准备，一切至少也都要等1857年的这场经济危机过去再说。

    而米哈伊尔看著只是讨论了一下就已经激动起来的马克思和恩格斯，他一方面笑著让他们冷静冷静，另一方面，米哈伊尔也在督促马克思早点开始写他的经济学著作。

    至于最关键的地方，米哈伊尔也是如此说道：「马克思先生，你最好还是把你的字写的清楚一点，你的字有时候未免太过潦草，你写给我的信里面的有些内容我甚至都有点看不懂。」

    对此正在兴头上的马克思也是直接答应了下来：「好，我知道了！」

    在这次过后，马克思和恩格斯也是难得精神抖擞地开始了他们的工作，至于米哈伊尔，他一方面在英国动用一些关系来宣传和推广他旗下的煤油和油灯，另一方面，米哈伊

    尔也是陆陆续续收到了一些来自法国的消息。

    既然他接下来要前往法国，那自然是要对法国现在的情况有所了解。

    在这其中，令米哈伊尔稍稍感到有点惊讶的是，巴黎这段时间正在热映的歌剧正是威尔第的歌剧《茶花女》。

    显然，虽然米哈伊尔提前拿出来《茶花女》这部戏剧，但朱塞佩·威尔第这位歌剧作家依然关注到了《茶花女》这部戏剧。

    而这里要说的是，在19世纪，由于版权制度很不健全，因此歌剧界大量从小说、话剧里找题材，为了规避版权商的风险，他们便常常改剧名、改角色来规避可能的风险。

    在这一块，威尔第也并不例外。

    虽然威尔第的灵感直接来源于米哈伊尔的这部戏剧，但为了避免向米哈伊尔支付版权费用，歌剧的剧本作者皮亚维在改编时进行了一系列能避开版权问题的「技术性处理」。

    比如将原剧名更改为《LaTraviata》（意为「堕落的女人」），同时将主角的名字进行了修改。

    除此之外，由于威尔第所在的国家威尼斯当局认为《茶花女》的当代背景过于写实，于是便要求将故事背景从19世纪的巴黎，移植到17世纪的路易十三时代。面对这样的审查意见，威尔第只能选择接受。

    最终，就在好几年前的1853年，威尔第改编的这部歌剧在威尼斯的凤凰剧院首演，结

    果却迎来了一场惨败。

    主要是饰演女主角的女高音虽然唱功尚可，但身材过于臃肿，与歌剧中身患肺痨、消瘦憔悴的角色设定严重不符，于是引发观众哄笑。与此同时，演出过程中的男高音表现不佳，饰演父亲的老牌男中音则觉得角色有失身份，敷衍了事。

    但威尔第对此并没有失去信心，他对乐谱进行了小幅但关键的修订，主要调整了第二幕薇奥莱塔与杰尔蒙的二重唱等段落，随后又更换了演员，并再次在威尼斯演出，这一次，他取得了很大的成功。

    随后这出全新的歌剧便迅速在威尼斯乃至在整个欧洲流行了起来，最早是在佛罗伦斯、马德里、里斯本等地区，随后抵达伦敦乃至法国，并且同样引起了极大的热议。

    只不过当这部歌剧传到了英国和法国这里之后，这里的观众在看完这部歌剧后则是难免有些疑惑的讨论道：「这确实是一部出色的歌剧，但————额，是我的记忆出现错乱了吗？我怎么记得我在很多年前看过这样的情节？当时我还因为这样的情节难受了许久许久————」

    「啊？！我还以为只有我一个人有这种感觉！我非常清楚，我年轻的时候看过这样的剧情，并且当时还是跟我的女伴一起去看的，我的上帝，她在那一天简直都要把我的肩膀给哭湿了。我记得这部戏剧还是由一位非常有名的先生写的，是谁呢？

    哦对了！我想起来了！就是那位米哈伊尔先生！

    虽然他这么长时间以来好像就创作了这一部戏剧，但仅仅凭借著这部戏剧，法国有许

    多人就已经将他称为剧作家了！」

    「哦对，我也想起来了，当时戏剧界的人还在感慨他前途无量，结果一晃十年都快过去了，他竟然没有再创作哪怕一部戏剧，真是可惜了。如果他现在重新捡起戏剧，也不知道究竟会写成什么样子————」

    「他如果能够再来法国就好了！不过我都听说了，他跟我们法兰西的皇帝拿破仑三世陛下现在的关系似乎有点微妙————」

    当米哈伊尔收到这些消息并且思考了一下歌剧版的《茶花女》在法国产生的影响时，在遥远的法国，同样已经有许多人再次想起了他————


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